汕大毕业季里，有一双足尖鞋

　　你怕走夜路吗？

　　一个人的时候。

　　漫长，幽暗，仿佛没有尽头，迈出第一步后，就会有第二步，第三步……在黑暗里不敢缓慢，怕被吞噬，也不敢急促，怕惊动生灵，于是只能战战兢兢，一步一步。

　　只有熬到迈出的那一刻，沐浴到光明的一瞬间，才像迈入天堂般松口气。

　　「但对我来说，那个光明更像是地狱。」

　　如果可以，吴珂希望黑暗的巷子越长越好，因为跨过这段黑暗后，她就要迈入排练场了，在那里她是个累赘，是死死拖住所有人的那摊「烂泥」。

　　毕业季，告别汕大的那一天越来越近，学生们办了一个毕业展，把承载着大学记忆的物品拿出来和大家分享，吴珂拿出了她的足尖鞋，这双鞋曾经陪着她演了三次《宫墙内的芭蕾》。

　　三年前，吴珂成了《宫墙内的芭蕾》的女主角，这部戏是汕大学生的原创，根据中国近代女舞蹈家裕容龄的清宫故事改编。

　　裕容龄，慈禧的御前女官，举家留过洋的少女，被时代卷入狭缝里的可怜人，在这部戏里，她是清纯可人的姑娘，也是强权下一朵怒放的花。

　　这个角色定位并不符合吴珂。

　　那时候，吴珂是一个留着短发的假小子，相比起裕容龄，她可能更适合演光绪帝，甚至上一次出演别的剧时她就是反串的男性，她并不是这个角色的首选，更不是最佳选择。

　　但是苛刻的选角条件把吴珂推到了前台，虽然不会芭蕾，但吴珂有一点舞蹈基础，也有演出经验，迈过这两个难关后，人们寄希望她改变自己的形象。

　　可能很多人觉得这不困难，你是一个女性，你也只是扮演一个女性，仅此而已，但对吴珂来说，她需要颠覆前面二十年的自己，要打造一个从来没出现过的自己，就像老师告诉她要演出「娇羞」时，她脑海里是一片空白的，因为她从未娇羞过。

　　「我有预感这会很难，我已经料到了。」

　　直觉让吴珂无比抗拒这件事，因为对她来说，改变形象并不只是蓄起长发、穿起裙子而已，过去的二十年里，她一直在和性别认知抗争，在世界认同的女性美面前，吴珂活出了另一种洒脱，她用了二十年堆砌起来的自己，要为了一个角色彻底推倒，这也太残酷了。

　　这真的不是把牛仔裤换成裙子那么简单。

　　吴珂也没有任何感情经历，甚至更习惯于疏远的关系，无论是异性还是同性，吴珂都不喜欢过于亲密的接触，学妹随手的一揽都会令她惊慌，她就是这样孤独地走过了二十年，这是自己世界里的快乐和安全感。

　　但在《宫墙内的芭蕾》里，她需要接受大量的肢体接触，这些对她来说都过界了，就像异形侵入了她的地球，这让她不抗拒，怎么可能呢？

　　她曾经选择了一种活法，这是她的自由，但有时候我们身不由己。

　　「你不得不为了大多数人，去改变自己，去做你根本不愿意做的事。」

　　抗拒，拼命抗拒，从内心深处抗拒，这就是那时候的吴珂，她和「裕容龄」就像相斥的两块磁铁，同学们越是把「裕容龄」向她推近，她就越是挣扎着后退，她也控制不了，这是她的内心，她已经遵从这样的内心活了二十年了。

　　吴珂是羡慕的，羡慕在场的其他人，他们在做自己喜欢的事，付出汗水，或许也偷偷流泪了，但终究是快乐的，因为他们在扮演，在追逐想要的梦。

　　吴珂不是，这不是她要的，她是喜欢演戏，但不意味着她喜欢被改造，这是一场没有麻醉的手术，血淋淋地拆卸和重组，这太不快乐了。

　　所以吴珂无法代入角色，每次钻进幽深的巷子前往排练场时，她都恨不得巷子永远走不完，巷子的那一头像狂欢的游乐场，大家都在为了心里那个梦快乐地努力着，只有她隐藏在阴影里，只想着逃避。

　　于是她逐渐成了累赘，当大家都在往前跑时，只有她落后，只有她还在徘徊，她还是成功把自己活孤独了，哪怕她会因此被讨厌。

　　遵从内心，拼命逃避，吴珂在这样的日子里消磨自己，只要人们失望了，就会去寻找那个真正的「裕容龄」，她只需要应付着，等待那个真正的「裕容龄」出现就可以了。

　　但她始终没等来那个「真正的裕容龄」，日子一天天过去，距离演出反而越来越近，演出前三天，师姐回校看了最后一次彩排，然后师姐拉住吴珂，告诉她「你让我很失望」。她没忍住，就哭了。

　　有时候，我们真的需要背负很多，人们对你充满期待，他们看不见你背后的苦楚，所以你会觉得自己太委屈了，你就会挣扎，会抗拒，但我们也忘了，其实每个人都是这样。

　　人们看不见你背后的同时，你也看不见他们的背后。世界上不是只有你在辛苦地活着。

　　吴珂意识到自己耽误了所有人，当大家都在为了这个事情拼命奔跑时，只有自己还自私地抱着自我，还在维护过去二十年堆起来的城堡，寸步不离。

　　吴珂放下自己，她开始理解「裕容龄」了，她抵抗过，她努力想活出自己，但生命从来不是这么简单，就像戏里的裕容龄，她在狂风中盛放了，但她还是会在狂风中摧毁，吴珂突然和「裕容龄」获得了共鸣。

　　那一天，编剧给「光绪」加了一句词，他说「容龄啊，朕恐怕又要辜负你的希望了」，不知道怎么了，听到这句后，吴珂泪水就流出来了，她可能明白了，走过这一路她应该能体会到了，那种反复挣扎后不得不放弃的苦涩，那种堆砌城堡后不得不亲手推倒的残酷。

　　太难了，活着太难了。

　　但谁又不是呢？

　　2017年，《宫墙内的芭蕾》被带到北京展演，这将是吴珂第二次饰演这个角色。

　　吴珂坐上前往北京的火车，她就待在车厢的衔接处，一遍又一遍读剧本，一次又一次在脑海里演绎故事，火车从一个隧道里出来，又钻进另一个隧道里，车厢亮了，又暗了。前路茫茫，一望无际。

　　吴珂发了一条朋友圈：「在某一个瞬间，我知道，裕容龄住进我身体里了」。

　　那一次演出后，吴珂去了天坛，她就看着眼前古老的宫殿，看着看着泪水就夺眶而出，她甚至不知道这是自己的泪水，还是裕容龄的泪水。

　　终于，她把自己活成了裕容龄。

　　2018年，3.0版的《宫墙内的芭蕾》走入广州，剧组在当地招募有芭蕾功底的演员饰演「裕容龄」，但面试的老师不管看到谁，脑海里浮现的还是吴珂的样子，那时候不只是吴珂自己，周围的人们也发现了，吴珂已经变成裕容龄了。

　　她抗拒过，但最后她做到了，甚至做的很好。

　　于是她回来了，她第三次站到台上，第三次踮起她的脚尖，跳《天鹅之死》。

　　她的脚指甲曾经因此断裂，插入肉里，脱下足尖鞋后血迹斑斑，但这对她来说已经不算什么了，如果一个人连灵魂都能动刀，还在乎两只脚吗。

　　毕业季，汕大毕业展，吴珂的足尖鞋就安静地躺在那里。

　　这双鞋子陪着她走过了这段时光，人们会记得她真的站上台前了，但人们也可能会忘记她曾经怎样挣扎过，那些流过的血这双鞋会替她记住。

　　吴珂已经留起长发，三年，她变了很多，也许她真的成了「裕容龄」了，这就是生活，你不愿意，你要自我，要拼命摆脱，但你不一定做的对，最后你还是要成长，要去改变，才可能找到更好的自己。

　　「我终于要告别裕容龄了。」吴珂说，她突然有点伤感了。

　　但我总觉得不是，《宫墙内的芭蕾》还在，那个「裕容龄」也还在，以后还会有人饰演「裕容龄」，但那已经不是吴珂的「裕容龄」，吴珂带走了她自己的那个「裕容龄」，她们合二为一了。

　　吴珂快离开这里了，她就要离开汕大，离开这座城市了，但她曾经在这里留下这个故事，而遇到这双足尖鞋的故事，可能是我们在这个毕业季里最大的幸运。

　　我们都会在人生的路上拼命抵抗着，但改变自我其实比抵抗更需要勇气，也更血淋淋。